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剪子股儿和籰子的意思是什么,剪子股儿是什么

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  十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有复(fù)叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(z剪子股儿和籰子的意思是什么,剪子股儿是什么ì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下剪子股儿和籰子的意思是什么,剪子股儿是什么阳春水,天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合(hé)青云(yún)外(wài),人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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